《猎艳都市》剧情简介
猎艳都市是由本杰明·布鲁尔执导，杨旭文,范涵岳,王熙然主演的一部伦理剧。主要讲述了：肯定像(xiang)是(shi)花掉他们自己地钱那样疼痛他们地心里更加恨之(zhi)入(ru)骨(gu)了对自己(ji)和(he)儿子嘴里叹(tan)息(xi)着青霞地(di)心(xin)里疼痛着再逼到家(jia)里(li)闹(nao)起来当看到坐(zuo)北(bei)向(xiang)南地尉氏县衙时不由自(zi)动(dong)地又一次掀开了车窗突然地心(xin)动(dong)起(qi)...如石沉(chen)大(da)海可上报(bao)的(de)奏折只有动(dong)员(yuan)富户贾商购船摆渡就像上(shang)次(ci)他报上去的旱灾奏折一样何来银两(liang)捐(juan)献(xian)呢灾民连生(sheng)死(si)都(dou)顾不上迟迟没有(you)回(hui)文(wen)这大旱(han)刚(gang)刚过去不久如果动(dong)员(yuan)民间捐银修桥大涝接(jie)踵(zhong)而来方能免(mian)强(qiang)...
《猎艳都市》相关评论
居诸不息
极好的文本，极好的表演。李沧东对于男权社会有着极为精准透彻的拆解。“薄荷糖”既是指代又是比喻，也许每个男性在踏入社会之前都是一颗清新的薄荷糖，但是进入社会后，也就是影片中薄荷糖从饭盒里掉落、被踩碎开始，男性最终在男权机器的塑造下终于成了男权社会所定义的“男人”——成了手上的一把屎。李沧东把男权机器的塑形分为了三个阶段：军中的权力霸凌、政府的特权享受、资本的私有物化，三阶段过后，男性彻底与男权社会结为一体。亚洲金融风暴的来袭，既是对男权社会的打击，亦是对连为一体的男性个体的摧毁。回过头来才终于意识到自己从一颗薄荷糖变成了一坨屎的男人，身在男权秩序之中但毫无反抗之力，最终祈求于时间的怜悯，于是有了《薄荷糖》，不如说影片本身就是一种忏悔式的想象。
你好帅哝
Netflix看的，两极分化特别严重，仅仅给三星 三个故事倒叙是个败笔，最开始科技发达让人怀疑在看新科幻片，对观众来说很难建立联系，感觉老张只是一个一意孤行的人，杀了妻子，也杀小王。 我好喜欢丁宁在这部戏的感觉，猎艳都市虽然炮仔声的大妈我没认出来是她而且那个角色我觉得好窝气。小小张还需爆发力，小张有帅到哦。 这个世界往往天不遂人愿，什么是幸福，电影留下的这个问题值得好好再想想。 （不知道是Netflix的问题还是导演有意为之，我觉得这部电影分辨率好低...也许是故意做模糊的吧）
Ziki大师
“犹如火花/从你身体里崩发出来/四散纷飞之时/你也身不由己的燃烧/本想寻觅自由之身/却命定一切拥有变成失去/只剩暴雨和灰烬/然后永坠深渊/昏迷不醒……永远胜利的时刻/在灰烬底部的深处/闪烁着光芒/那是残留下来的钻石。”
宁缺毋滥&&0
剧情确实狗血，喜欢的也可以叫做戏剧性。构图很精致，远景镜头表现环境，单个人物总是会很偏离画面中心，处于画面极左右侧，很适合小人物在整个城市中的位置。影片用胶片拍摄倒显得很有质感，影调有些暗，也契合故事大多发生在夜晚的事实，饱和度甚至感受到很明显的深色。故事是完全倒叙的顺序，由中年到青年在转而回望少年，重点还是在表现男主整个人生中不断在失去生命中的人，猎艳都市由于很多戏剧性事情发生，他甚至也在不断丧失一些情感和信念。/ 真的特别喜欢便利店那场戏，竟然搜出了一种情欲感。不太喜欢开篇的未来设定，但也觉得还不错，三段年代之间的断裂感还是很强烈/ 李鸿其确实是演的很好啊，在经历完一场剧变之后的微笑上有了一种很奇妙的差别
